СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69

СВЕРХЗАДАЧА


Нам нельзя пройти минуя 1-го из принципиальных положений в эстетических принципах Станиславского.

Мы нередко употребляем в нашей терминологии слова «сверхзадача» и «сквозное действие».

Невзирая на то, что мы ни в коей мере СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 не претендуем на раскрытие в полном объеме всей системы Станиславского, мы всегда подчеркиваем, что для ясного осознания способа действующего анализа пьесы и роли нужно исследование всех частей сценического творчества, которые нам открывает СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 Станиславский. Потому считаем нужным напомнить, что предполагал Станиславский, говоря о сверхзадаче и сквозном действии.

Процитируем сначала самого Станиславского. «Сверхзадача и сквозное действие,— пишет Станиславский,— основная актуальная сущность, артерия, нерв, пульс пьесы... Сверхзадача СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 (хотение), сквозное действие (рвение) и выполнение его (действие) делают творческий процесс переживания».

Как расшифровать это?

Станиславский повсевременно гласил, что подобно тому, как из зерна растет растение, так точно из отдельной мысли и СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 чувства писателя растет его произведение.

Мысли, чувства, мечты писателя, наполняющие его жизнь, волнующие его сердечко, толкают его на путь творчества. Они становятся основой пьесы, ради их писатель пишет свое литературное произведение. Весь его актуальный СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 опыт, радости и горести, перенесенные им самим и наблюденные в жизни, становятся основой драматургического произведения, ради их он берется за перо.

Главной задачей актеров и режиссеров является, исходя из убеждений Станиславского СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69, умение передать на сцене те мысли и чувства писателя, во имя которых он написал пьесу.

«Условимся же на будущее время,— пишет Константин Сергеевич,— именовать эту основную, главную, всеобъятную цель, притягивающую СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 к для себя все без исключения задачки, вызывающую творческое рвение движков психологической жизни и частей самочувствия артисто-роли, сверхзадачей произведения писателя».

Определение сверхзадачи — это глубочайшее проникновение в духовный мир писателя, в его план, в те СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 побудительные предпосылки, которые двигали пером создателя.

Сверхзадача должна быть «сознательной», идущей от разума, от творческой мысли актера, чувственной, возбуждающей всю его людскую природу и, в конце концов, волевой, идущей от его «душевного СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 и физического существа». Сверхзадача должна пробудить творческое воображение артиста, возбудить веру, возбудить всю его психологическую жизнь.

Одна и та же правильно определенная сверхзадача, неотклонимая для всех исполнителей, пробудит у каждого исполнителя свое СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 отношение, свои личные отклики в душе.

«Без личных переживаний творящего она суха, мертва. Нужно находить откликов в душе артиста, для того чтоб и сверхзадача, и роль сделались живыми, трепещущими, зияющими всеми красками СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 подлинной людской жизни» *.

Очень принципиально при поисках сверхзадачи четкое определение ее, меткость в ее наименовании, какими эффективными словами ее выразить, потому что нередко неверное обозначение сверхзадачи может повести исполнителей по СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 неверному пути.

Один из примеров, который приводит К.С.Станиславский по этому поводу, касается его личной артистичной практики. Он ведает, как он играл Аргана в «Мнимом больном», Мольера. Сначала сверхзадачу обусловили СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 так: «Хочу быть больным». Невзирая на все старания Станиславского, он все далее уходил от существа пьесы. Радостная сатира Мольера преобразовывалась в трагедию. Все это пошло от неправильного определения сверхзадачи. В конце концов СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 он сообразил ошибку и доискался до другого определения сверхзадачи: «хочу, чтоб меня считали больным»,— все стало на свое место. Сходу установились правильные отношения с врачами-шарлатанами, сходу зазвучал комедийный, сатирический талант Мольера.

Станиславский СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 в этом рассказе подчеркивает, что нужно, чтоб определение сверхзадачи давало смысл и направление работе, чтоб сверхзадача бралась из самой гущи пьесы, из самых глубочайших ее тайников. Сверхзадача толкнула создателя на создание СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 собственного произведения — она же и должна навести творчество исполнителей.
^ СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ


Когда актер сообразил сверхзадачу пьесы, он должен стремиться к тому, чтоб все мысли, чувства изображаемого им лица и все вытекающие из этих СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 мыслей и эмоций деяния производили бы сверхзадачу пьесы.

Возьмем пример из «Горя от ума». Если сверхзадачу Чацкого, который является основным выразителем идеи пьесы, мы можем найти словами «хочу стремиться к свободе», то СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 вся психическая жизнь героя и все его деяния должны быть ориентированы к осуществлению намеченной сверхзадачи. Отсюда бесчеловечное осуждение всего и всех, кто мешает его рвению к свободе, рвению разоблачить и биться со всеми СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 фамусовыми, молчалиными, скалозубами.

Вот такое единое действие, направленное к сверхзадаче, Станиславский именует сквозным действием.

Константин Сергеевич гласит, что «линия сквозного деяния соединяет воедино, пронизывает, точно нить разрозненные бусы, все элементы и направляет их СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 к общей сверхзадаче».

Нас могут спросить: а какую же роль во всем этом играет неудавшаяся любовь к Софье? А это только одна из сторон борьбы Чацкого. Ненавистное ему фамусовское СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 общество стремится отнять у него и возлюбленную даму. Борьба за личное счастье вливается в сквозное действие борьбы за свободу и увеличивает сверхзадачу.

Если актер не будет все свои поступки нанизывать на единый стержень сквозного деяния СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69, которое ведет его к сверхзадаче, то роль никогда не будет сыграна так, чтоб мы могли бы об этом гласить как о суровой художественной победе.

В большинстве случаев творческое поражение ждет актера СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69, когда он подменяет сквозное действие более маленькими, несущественными действиями.

Представим для себя, что актер, играющий Чацкого, произнесет для себя: — У меня много стремлений. Я стремлюсь отдохнуть на родине после скитаний, я стремлюсь повеселиться СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 над всякими чудаками, я стремлюсь жениться на Софье, я стремлюсь вырвать моего старенького друга Платона Михайловича из-под воздействия его супруги и т.д. и т.д.

Что все СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69-таки получится? Роль разобьется на отдельные мелкие деяния, и, вроде бы отлично они ни были сыграны, от сверхзадачи, вложенной создателем в свое произведение, ничего не остается.

Борясь с таким, достаточно частым явлением в театре, Станиславский СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 писал: «Вот почему красивые в отдельности кусочки вашей роли не создают воспоминания и не дают ублажения в целом. Разбейте скульптуру Аполлона на маленькие кусочки и демонстрируйте любой из их СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 в отдельности. Чуть ли осколки захватят смотрящего».

А вот попробуем взять пример из российской живописи. Все, естественно, отлично знают картину Сурикова «Боярыня Морозова». В этой картине изображен героизм российской дамы, готовой перенести СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 любые муки и принять погибель за свою правду. Это обширное содержание до сего времени тревожит зрителя, несмотря на издавна отжившую фабулу.

Брошенная на траву, закованная в цепи, увозимая на жуткие мучения, сударыня СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 Морозова не смирилась, не подчинилась. Глаза ее сверкают, бледное лицо выражает порыв и вдохновение, высоко поднята рука, пальцы которой сложены для двуперстного крестного знамения. Все ее движения, весь порыв сводятся к одному СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 сквозному действию: утверждаю свою веру, желаю уверить в ней люд.

И превосходный живописец выразил это сквозное действие с умопомрачительной экспрессией.

А сейчас представим для себя, что нареченное сквозное действие заменено другим. К примеру: пищу СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 на муки и желаю попрощаться с Москвой и с народом, либо: желаю узреть неприятеля собственного — царя Алексея Михайловича, который высматривает из решетчатого оконца церкви, либо... Можно вообразить еще много действий, но ни одно СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 из их не поменяло бы сквозного деяния, так глубоко и точно отысканного Суриковым.

И я думаю, что самый неискушенный зритель усвоит, что, вроде бы ни были замечательно написаны и люди, и СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 Москва XVII века, и снег, все равно картина не производила бы такового сильного воспоминания, если бы ее сверхзадача была нарушена.

Каждое сквозное действие в органическом художественном произведении имеет свое контрдействие, которое увеличивает СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 сквозное действие.

Не отрываясь от приведенного примера в живописи, напомним смеющегося дьячка, который стоит в левой группе народа и глумится над Морозовой. Он и окружающие его лица являются носителями контрдействия.

Либо СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 Фамусов, Скалозуб, Молчалин, все гости в доме Фамусова, сказочная княгиня Марья Алексеевна представляют собою противодействие, агрессивное сквозному действию Чацкого, и тем еще усиливают последнее.

Станиславский гласит: «Если бы в пьесе не СВЕРХЗАДАЧА - Второй план 41 внутренний монолог 45 видение 48 характерность 53 слово в творчестве актера 57 творческая атмосфера 69 было бы никакого контрсквозного деяния и все устраивалось само собой, то исполнителям и тем лицам, кого они изображают, нечего было бы делать на подмостках, а сама пьеса стала бы бездейственной и поэтому несценичной».


svet-i-ego-rol-v-zhizni-organizmov.html
svet-iz-geteroperehodov-doklad.html
svet-kotorij-est-tma.html