Свет создает пространство

Наличие затенения подразумевает расщепление модели на фон однородной яркости и цвета и налагаемую пленку с равномерно меняющейся плотностью. Так как тут мы имеем дело с градиен­тами, факты, разобранные в пятой главе, принуждают нас ждать эффекта объемности. Рис. 180, с вправду указывает стремле­ние к объемности. Прямоугольник может восприниматься как Свет создает пространство на­клоненный в сторону глубины изображения либо иметь кажущуюся цилиндрическую кривизну, вогнутую либо выпуклую, а черное круглое пятно—казаться уменьшающимся либо становящимся выпук­лым. Это явление, обычно, слабо выражено, так как равно­мерно раскрашенный фон противоречит и, как следует, противо­действует эффекту пространственности, в итоге чего контур не искривляется. Но при Свет создает пространство неких других критериях затенение становится решающим фактором для восприятия объема и глубины.

В опыте, проведенном Е. Герке и Е. Лау, древесный побеленный конус с поперечником основания около 12-ти с поло-

виной см рассматривался с расстояния приблизительно двена­дцати метров. Конус лежал на боку, так что его верхушка Свет создает пространство была на­правлена прямо на воспринимающего субъекта, линия зрения кото­рого совпадала с главной осью конуса. Когда конус освещался рав­номерно со всех боков, испытуемый лицезрел не конус, а тонкий бе­лый диск. Только тогда, когда свет падал с одной стороны, конус начинал восприниматься как объемное тело. По всей вероятности, большой Свет создает пространство вид не мог обеспечить улучшения структуры до того времени, пока освещение было равномерным. Но при боковом освещении восприятие конуса упрощало модель по двум фронтам. Во-пер­вых, оно обеспечивало однородную белоснежную поверхность, отделенную от неравномерно распределенного затемнения. Во-2-х, оно трансформировало тени сероватого цвета в проекции трехмерной про­странственной ориентации Свет создает пространство, аналогично тому как в линейной перспективе схождение контуров воспринимается не как свойство формы предмета, как итог его размещения в глубине. В обо­их случаях большой вид упраздняет искажение предмета и припи­сывает это искажение его пространственным свойствам. Восприятие этой особенности служит образованию места. Вследствие того что данная особенность Свет создает пространство стала атрибутом места, воспри­нимающий субъект практически не может ее узреть как свойство объек­та. И вправду, доверчивые наблюдатели не замечают этих теней либо по последней мере не принимают их «в расчет»: обычно, они не упоминают о их даже тогда, когда их требуют дать очень де­тальное Свет создает пространство описание того, что они лицезреют. То же самое можно сказать и относительно неравномерно освещенных комнат, в каких гра­диент яркости простирается от сильного света около источника до мглы в далеких углах. Как отлично знает каждый живописец и театральный постановщик, такое освещение существенно увеличи­вает эффект глубины и воспринимается приемущественно как свой Свет создает пространство­ство расстояния, а не само по себе.

На рис. 181 затенение делает эффект глубины с большей лег­костью, чем на рис. 180, так как круглая форма контура соот­ветствует представлению о жестком теле, имеющем форму шара. Необходимо подчеркнуть, что эффект на рис. 181, а посильнее, чем на рис. 181, b. Асимметричное рассредотачивание Свет создает пространство на рис. 181, а делает более сильное искажение, и, таким макаром, установление его делается более срочным и неотложным. Рис. 181, bобразует модель, абсо­лютно симметричную во 2-м измерении. Когда мы рассматрива­ли форму, мы нашли, что, для того чтоб быть действенным, искажение должно противоречить осевой структуре более обычной фигуры, от Свет создает пространство которой оно и является отклонением.

Внешний облик модели, изображенной на рис. 180, с, позволяет относиться к ней как к большой. Но подобные модели никак не требуют их конкретного восприятия. Этот эффект создается только затенением. Совсем другой вариант представлен на рис.182. Сочетание 2-ух резко изолированных площадей однородной яркости не привносит с Свет создает пространство собой ни теневого эффекта, ни пространственности (рис. 180, а, 6). По правде, если мы заста­вим себя принимать рис. 182 как плоскую V-образную модель, то он покажется несимметрично освещенным: серым слева и серым справа. Но искаженная форма делает пространственность, и в итоге асимметричное освещение существенно увеличивает это чувство. Сейчас уже можно узреть Свет создает пространство предмет, рас­положенный углом; умеренно освещенный и покрытый тенью, он кажется проекцией предмета, находящегося в пространственной ори­ентации.

Затенение может служить также для того, чтоб передать объем и глубину при помощи средств двухмерного изображения. Строго го­воря, конечный пространственный эффект зависит только от распре­деления соотношений яркостей. Кроме Свет создает пространство воздействия контура, объект, изображенный на рис. 181, смотрится сферическим поэтому, что осве­щенность распространяется во всех направлениях из одной более сильной точки. Степень мглы каждой данной точки определяет

ее угловое отклонение от касательной плоскости, которая в нашем воображении касается сферического объекта в более освещенной точке. Сила этого градиента определяет степень кривизны, а все Свет создает пространство точки равной мглы принимают однообразное угловое отклонение от нулевого уровня.

Для огромных предметов либо комнат степень мглы определяет расстояние от самой высочайшей точки освещенности. Для того чтоб сделать воспоминание умеренно увеличивающегося расстояния, шкала степеней мглы, проецируемая на сетчатку глаза, должна возрастать с определенной скоростью в согласовании с законами Свет создает пространство перспективы в пирамидальном пространстве. Тут вероятна ана­логия с процессом движения в мультипликационном кинофильме, в ко­тором удаление машины, отъезжающей от зрителя с неизменной скоростью, достигается постепенным уменьшением скорости ее дви­жения во передней плоскости рисунки. Разрыв в градиенте яркости вызовет или резкое изменение пространственной ориента­ции, или прыжок через интервал Свет создает пространство в измерении глубины. Когда черный объект на фронтальном плане картины воспринимается рядом с броским фоном, расстояние меж 2-мя плоскостями делается бо­лее приметным вследствие большой разности в степени яркости. По­добный эффект можно получить при помощи броского предмета, уста­новленного перед темным фоном.

Для того чтоб изобразить предмет Свет создает пространство, непростой по собственной форме, очень нередко требуется сотрудничество контуров и рассредотачивание яркостей, в итоге которого создается пространственный рель­еф. Площади с схожей пространственной ориентацией визуаль­но взаимосвязываются благодаря собственной схожей яркости. Чем поближе они находятся к ситуации, когда малозначительный свет пада­ет на их перпендикулярно, тем паче колоритными они Свет создает пространство кажутся. Мы знаем, что предметы схожей яркости группируются в нашем восприятии вкупе. Таким макаром, группировка по подобию про­странственной ориентации достигается косвенным методом. Парал­лельные поверхности «связываются» очами совместно независимо от их места на рельефе, и эта сеть взаимосоотношений являет­ся массивным средством для сотворения пространственного порядка Свет создает пространство и единства. Если муха, ползущая по предмету, не испытывает ничего, не считая непонятной и нерегулярной последовательности подъемов и впадин, то внимательный человечий глаз воспри­нимает целое, сопоставляя все пространственно соотносящиеся площади.

Ровная аналогия меж яркостью и пространственной ориента­цией нарушается ниспадающими тенями, так как они затеняют поверхность, которая была Свет создает пространство бы броской в других случаях, также отражениями, которые освещают черные места. Все различия в ло­кальной яркости будут вести взаимодействие со схемой освещения. В скульптуре грязные пятна на мраморе либо неравномерная освещенность дерева нередко могут исказить форму, если они будут интер­претироваться как эффекты затенения.

Тут мы снова сталкиваемся Свет создает пространство с неувязкой, которая появляется в силу того, что глаз не может различить силу отражения и силу излучения. Живописец либо театральный живописец делает эффект освещения с помощью кисти, точь-в-точь как он делает глу­бину с помощью сходящихся линий. С другой стороны, освещение может породить яркость предмета, подобно тому как глубина Свет создает пространство за­ставляет сходиться жд пути. Опыт с диском, который казался ярче только поэтому, что свет падал только на него 1-го, просто воспроизвести на сцене. Эффект освещенности может компенсироваться также подходящим затенением, при всем этом округлость предмета становится невидимой. Схожий принцип ис­пользуется при маскировке. Современная мода в искусстве декора Свет создает пространство­ции интерьера предписывает, чтоб стенки, в каких находятся окна, окрашивались незначительно ярче, чем стенки, на которые непосред­ственно падает свет.

Тем отчасти компенсируется эффект освещенности и контраста.

Для того чтоб глаз мог отличать освещенность предметов от их яркости, должны, по-видимому, производиться два условия. Во-пер­вых, все Свет создает пространство соотношения яркостей вследствие освещения должны сум­мироваться в зрительно ординарную, единую систему; аналогичным образом модель черных и светлых тонов на поверхности предмета должен быть довольно обычный. Во-2-х, структурные модели 2-ух систем не должны совпадать. Если 1-ое условие не выпол­няется, произойдет неурядица; если не производится 2-ое условие, произойдет обман Свет создает пространство, другими словами перцептивный раскол 2-ух систем будет отличаться от физического раскола.

Ранее я уже гласил, что разумное рассредотачивание света служит созданию единства и порядка формы сложного предмета. То же са­мое можно сказать и о огромном количестве предметов, собранных в картине пли на сцене, так как все изображенное Свет создает пространство на картине есть не что другое, как один большой предмет, где все определенные предметы яв­ляются его составными частями. Такие живописцы, как Караваджо, использовали время от времени сильный боковой свет для того, чтоб упро­стить и скоординировать пространственную компанию собственных кар­тин. Морде де Пиль, французский писатель XVII Свет создает пространство века, гласил, что если предметы размещены таким макаром, что весь свет собран вкупе на одной стороне, а тени на другой, то такое собрание света и теней помешает глазу плутать. «Подобное рассредотачивание источ­ников Тициан называл гроздью винограда, так как плоды ви­нограда, когда они разбиты, имеют собственные свет и Свет создает пространство тень в рав­ной степени и таким макаром расщепляют взор по многим направ­лениям, в итоге чего происходит неурядица; но если плоды собраны в целую гроздь таким макаром, что выходит одна масса света и одна масса тени, то глаз обхватывает их как единый предмет» [1].

Точки наивысшей яркости образуют направление света как Свет создает пространство одно пространственное направление, а когда место как единое це­лое подвергается свету, внимание глаза привлекается к центру света, который в реальности может быть видимым, а может быть и невидимым. Как в линейной перспективе исчезающая точка указывается сходящимися линиями и в то же время ее может не быть в Свет создает пространство картине, так и сила и месторасположение источника света могут восприниматься косвенно через его воздействие. Отбрасы­ваемые тени могут действовать как вытянутые пальцы. Когда тени разных предметов отбрасываются на горизонтальный фон, их главные оси встречаются в точке фона точно под источником света; если точка на контуре предмета соединяется с Свет создает пространство соответственной точ­кой на контуре тени, приобретенная линия будет ориентирована к источ­нику света. К примеру, на рис. 185 три угловые точки куба изобра­жены в тени, в то же время видно, что соединяющие полосы сходят­ся в месте расположения источника света.

Тени

Тени могут накладываться или отбрасываться. Накладываемые тени конкретно Свет создает пространство лежат на предметах, но сами они образуются их формой, пространственной ориентацией и расстоянием от источ­ника света. Отбрасываемые тени — это тени, которые отбрасываются одним предметом на другой либо одной частью предмета на другую его часть. Средством отбрасываемой тени дом, расположенный на одной стороне улицы, касается дома на обратной стороне, а гора Свет создает пространство собственной тенью может превзойти всю деревню в равнине. Следо­вательно, отбрасываемые тени присваивают предметам загадочною силу излучения мглы. Но таковой символизм становится художест­венно активным только тогда, когда воспринимаемая ситуация является зрительно понятной. Есть два момента, которые наш глаз должен осознать. 1-ый состоит в том, что тень не принадлежит предмету Свет создает пространство, на котором она видна, а 2-ой — в том, что тень принадлежит предмету, на который она не падает. Нередко си­туация становится понятной методом размышления, но тяжело воспри­нимается зрением. Рис. 183 изображает очертания 2-ух фигур на картине Рембрандта «Ночной дозор». На форме лейтенанта мы лицезреем тень руки. Нам Свет создает пространство несложно найти, что эта тень отбрасы­вается жестикулирующей рукою капитана, но для глаза эта взаимо­связь не так явна. Тень руки не имеет важной взаимосвя­зи с предметом, на котором она находится. Она может показаться призрачным видением, так как приобретает значение только тогда, когда соотносится с рукою капитана, которая находится на Свет создает пространство неком расстоянии и прямо не связана с тенью, потому что вслед­ствие собственной вытянутости вперед и ракурса имеет полностью другой внешний облик. Только если наблюдающий, смотрящий на тень, пони­мает ее функцию в картине в целом, понимает направление, откуда падает свет, и если проекция руки получает свою беспристрастную

трехмерную форму Свет создает пространство, то глаз способен верно сопоставить руку с отбрасываемой тенью. Естественно, рис. 183 не соответствует произве­дению Рембрандта, потому что тут выделено всего две фигуры и по­казана одна тень, взятая раздельно от впечатляющей игры света, частью которой она является. Все же, по-видимому, можно утверждать, что эффекты тени, носящие таковой Свет создает пространство нрав, сводят способность зрительного осознания практически что на нет.

Отбрасываемые тени следует использовать с осторожностью. В простых случаях они конкретно связаны с предметом, от которого они исходят. К примеру, тень человека встречается с его ногами на земле: а когда земля ровненькая и лучи солнца падают под Свет создает пространство углом в 45 градусов, тень дает неискаженный образ источника. Схожее дублирование вещей тенью, которая привязана к ним и которая имитирует их движения и в то же время является необы­чайно прозрачной и нематериальной, всегда завлекало внимание людей. Но даже при хороших критериях восприятия тени далековато не всегда самопроизвольно осознаются как световой Свет создает пространство эффект. Извест­но, к примеру, что члены 1-го из западноафриканских племен избегают перебегать через открытую площадь либо просеку в пол­день, так как они страшатся «потерять свою тень», другими словами узреть себя без нее. Но их познание, что те­ни коротки в полдень, еще не значит осознания ими физических Свет создает пространство явлений. Когда их спрашивают, почему они в таковой же степени не страшатся вечерней тьмы, которая делает теки невидимы­ми, то они отвечают, что мгла по­добной угрозы с собой не несет, по­тому что «ночью все тени отдыхают в тени величавого бога и набираются но­вых сил». После ночной «заправки Свет создает пространство» они возникают сильными и большенными, другими словами дневной свет вроде бы питается тенью, а не делает ее.

Человеческое мышление, как интел­лектуальное, так и перцептивное, отыскивает предпосылки явлений как можно поближе к месту их воздействия. Тень рассматри­вается как часть объекта, который ее отбрасывает. Тут мы снова находим, что Свет создает пространство мгла не выступает как отсут­ствие света, а считается положительной субстанцией со своими правами. Тон­кая тень человека отождествляется с актуальной силой человека либо его ду­шой. Наступить на тень человека — означает нанести ему суровое оскорбле­ние. Его даже можно уничтожить, пронзив его тень ножиком. На похоронах следует Свет создает пространство не допускать, чтоб тень живого чело­века прихлопнула крышка гроба, потому что в данном случае он будет похоронен совместно с трупом. Такие убеждения не следует игнорировать как суеверия, их нужно принимать в качестве указания на стихийный процесс челове­ческого восприятия. Наизловещее появле­ние призрачного темного существа в ки Свет создает пространство­но, на сцене либо на сюрреалистической картине продолжает оказывать свое воз­действие на людей, которые изучали оптику в школе.

Что касается беспристрастных параметров отбрасываемых теней, то сле­дует отметить, что они делают вокруг предмета место. На рис. 184 показано, как отлично тени могут сделать про­странство.

Следует сказать несколько слов о схождении теней Свет создает пространство. Так как солнце находится так далековато, что в достаточно узеньком спектре про­странства его лучи становятся фактически параллельными, свет делает изометрическую проекцию тени, другими словами полосы, которые параллельны в объекте, параллельны также и в тени. Но тень под­вержена многообещающему искажению, так же как хоть какой другой

визуально Свет создает пространство воспринимаемый предмет. Потому она будет казаться сходящейся в сторону от места соприкосновения с предметом, когда находится за предметом, и расходящейся, если лежит перед ним. Не считая того, близкий источник света, к примеру лампа либо огнь, делает пирамидальную семью лучей и, как следует, образует тень, имеющую расходящееся физическое очертание. Эта объектив Свет создает пространство­ная дивергенция будет либо возрастать, либо компенсироваться перспективой зависимо от положения тени по отношению к воспринимающему ее субъекту.

На рис. 185 показано, как освещение привносит эффекты от дру­гой пирамидальной системы к системам, получающимся в резуль­тате конвергенции формы. Аналогично тому как искажается внешний вид куба, так как его Свет создает пространство на физическом уровне параллельные края встречаются в исчезающей точке, так и форма отбрасываемой им тени искажается методом подчинения другой фокусирующей точке, которая создается местом источника света. Освещение также искажает однородную локальную яркость куба средством затенения частей его поверхности падающими на нее тенями. Как при пер­спективе, так и при Свет создает пространство освещенности структура искаженной системы сама по для себя довольно ординарна, чтоб глаз мог отличить ее от неизменных параметров объекта. В итоге выходит двойное зрительное подразделение. Как форма, так и локальная яркость объекта отличаются очами от конфигураций, которые появляются в объекте в силу его пространственной ориентации и освещения. Особо Свет создает пространство следует выделить тот факт, что эти конфигурации не являются, как это представляется неким психологам, всего только досад­ными недочетами, которые могут быть устранены механизмом зрительного восприятия в интересах более действенной ориентации. Напротив, они являются особо важными при определении формы, пространственной ориентации и месторасположения объекта. Без этих конфигураций мы чуть могли бы принимать Свет создает пространство место. Данные видоизменения должны приниматься нами в расчет не только лишь поэтому, что они помогают сделать устойчивый образ окру­жающей реальности, да и вследствие того, что они служат индикаторами пространственных черт. Освещение суще­ственно дополняет этот источник инфы. Свет помогает нам созидать не только лишь то Свет создает пространство, что нас окружают предметы, но также и их форму, размещение, удаленность от нас и от примыкающих предметов. Свет в особенности удачно содействует решению одной из важней­ших задач живописи даже в тех случаях, когда то, что мы лицезреем, незнакомо нам в ежедневной жизни. Непринципиально, как мы знакомы с этим, а Свет создает пространство принципиально, как оно связано с вышеуказанны­ми структурными критериями. При соблюдении этих критерий даже те картины, которые противоречат нашему ежедневному опыту, полностью внушительно делают визуально воспринимаемое простран­ство. Это наглядно видно, к примеру, на негативных фотографических снимках, которые являются феноминальным миром освещенных предметов, отчасти затененных черным светом. Они определяют объемную Свет создает пространство форму с достаточной четкостью, кроме опреде­ленного типа отброшенной тени, которая разрушает, а не передает место.

Живопись без освещения

Таким макаром, свет в ежедневной жизни служит индикатором места, но, обычно, не воспринимается как зрительный парадокс либо по последней мере не рассматривается как неотъемлемое свойство мира вещей. Логично потому, что на ранешних Свет создает пространство ста­диях развития визуально воспринимаемых видов искусства свет не изображается. В детских рисунках соотношение яркостей служит только для того, чтоб выделить различие снутри самого пред­мета. Черные волосы могут подчеркивать светлый тон лица. Источники света, такие, как солнце либо электронная лампочка, нередко рисуются с исходящими лучами, но Свет создает пространство не дается никакого указания на то, что конкретно они делают предметы видимыми. То же самое типично и для живописи старых египтян. На греческих вазах фигуры вроде бы оторваны от фона сильным световым контрастом, но этот контраст кажется результатом яркости самого предмета, а не его освещенности. Литературные источники свидетельствуют Свет создает пространство, что греческие живописцы в течение веков учились искусству поль­зоваться тенями. Это в особенности приметно в греческой стенной живо­писи либо в египетских мумиях во 2-м и первом веках до нашей эпохи. Тут рассредотачивание светотени передавалось с таковой виртуоз­ностью, которая появилась только в эру позднего Ренессанса.

Когда появляется Свет создает пространство необходимость передать округлость предмета, в изображении употребляется тень. Потом данный прием был усилен. В физическом пространстве подобные эффекты создаются освещением. Но искусство затенения не непременно появляется из исследования природы, и, естественно, потому оно не всегда исполь­зуется в согласовании с законами освещения. Вероятнее всего, мы можем представить, что после Свет создает пространство того, как живописец некое время проработал с более ординарными в перцептивном отношении линиями контура и однородно раскрашенными поверхностями, он открыл до­стоинства пространственного изображения неравномерно распреде­ляемой яркости. Перцептивный эффект от градиентов становится естественным. Затенение принуждает поверхность сходиться, удаляться по направлению к контурам, тогда как светлые пятна делают ее вроде бы Свет создает пространство выдвинутой. Эти методы употребляются для изображения круглых форм предметов, и нет необходимости включать в композицию источник света. Очень нередко рассредотачивание «теней» подчинено раз­личным принципам. Затенение может рождаться в контуре вокруг всего рисунка и равномерно перебегать в более светлые тона по направлению к центру рисунка. В симметричных Свет создает пространство композициях средневековых живописцев фигуры слева имеют светлые пятна на левой стороне, тогда как фигуры, расположенные справа, имеют светлые пятна на правой стороне. В горизонтально вытянутых ли­цах более широкая часть всегда кажется ярче, тогда как узенькая часть лица — темнее. Таким макаром, подгоняя яркость к требова­ниям композиции и формы, мы нередко Свет создает пространство распределяем ее в соотноше­нии, при котором она воспринимается «неправильной», если судить исходя из убеждений освещения.

Это поистине и в тех случаях, когда различия в яркостях исполь­зуются для разделения 2-ух отчасти перекрывающих друг дружку предметов. На греческих вазах эффект отношения «фигура— фон» усиливался просто контрастом однородных красок предмета (рис Свет создает пространство. 147). Но когда нужно показать глубину интервала меж­ду предметами с фактически схожей яркостью, нередко применя­ется затенение. Как видно на рис. 186, контраст яркости, получен-

ный таким методом, служит для усиления эффекта частичного нало­жения, и нет необходимости относить приобретенный эффект за счет освещения. И вправду, Шефер-Зиммерн указал Свет создает пространство на тот факт, что подлинное представление художника об освещенности может быть сотворено только после того, как будут освоены все формальные характеристики затенения. Следуя за Бритшем, он приводит примеры из восточной живописи и евро искусства гобелена, где прин­цип, демонстрируемый на рис. 186, использован для изображения час­тично перекрывающихся предметов, таких, как Свет создает пространство горы, строения, де­ревья. Гласить тут просто о «тенях» значит не увидеть глав­ной функции средства изображения.

Схожая интерпретация затенения и контраста становится осо­бенно нужной, когда находится, что некие художни­ки даже после того, как было достигнуто реалистическое истолкование освещения, употребляют способ сочетания яркостей, который не Свет создает пространство соот­ветствует установленным правилам, а периодически даже противоре­чит им. Джеймс М. Карпентер указывал на то, что Сезанн делил плоскости в пространстве «(постепенным освещением либо затемнени­ем далекой плоскости, где обе плоскости отчасти перекрываются» [2]. Карпентер показал также, что время от времени Сезанн затемнял фон сзади светлой фигуры и округлял Свет создает пространство щеку в портрете, применяя градиент затемненности, что является «абстрактным» внедрением перцеп­тивного приема, а не изображением эффекта освещения. Им приво­дятся примеры из творчества Филиппино Липпи и Рембрандта для подтверждения того, что Сезанн следует традиции. «Всегда суще­ствует борьба меж световым эффектом и формой в рисунке. И все Свет создает пространство развитие европейской живописи, от Джотто до импрессионистов, представляет собой победу света над формой. Сезанн, находясь на конечной стадии этой тенденции, повернул назад; устремляясь в будущее, он все таки оглядывается вспять, на закоренелые традиции прошлого».

Символизм освещения

В искусстве ранешнего Ренессанса освещение являлось, по сущест­ву, средством моделирования объема. Мир ярок, предметы сияют Свет создает пространство, а тени используются для заслуги эффекта округленности. Впер­вые совсем другая концепция выслеживается в картине Лео­нардо да Винчи «Тайная вечеря». Вёльфлин именовал Леонардо да Винчи создателем способа рассредотачивания светотени. В этой картине свет падает как активная сила в определенном направлении в тем­ную комнату. Это достигается методом Свет создает пространство накладывания ярчайших мазков на каждую фигуру, на поверхность стола, на стенки. Данный эффект употребляется до максимума в неких картинах Караваджо, который вроде бы подготавливал глаз к восприятию электронных прожекторов XX века. Таковой резко сфокусированный свет воскрешает простран­ство направленным движением. Время от времени он нарушает цельность тел, проводя через Свет создает пространство поверхности пограничные полосы мглы. Он провоцирует чувство зрения, игриво искажая знакомую форму, и возбуждает его сильным контрастом. Сопоставление с фильмами Голливуда возможно окажется тут к месту, ибо как там, так и тут эффект ослепительных лучей, пляска теней, секрет затемне­ния призваны «щекотать» нервишки, а не выражать глубочайшее значение света.

Символизм Свет создает пространство света, который находит свою волнующую художест­венную выразительность в работах Рембрандта, по всей видимости, так же стар, как и история человека. Я уже указывал, что затем­нение при восприятии не выступает как обычное отсутствие света, а является активным обратным элементом. Дуализм 2-ух антагонистических сил находится в мифологии Свет создает пространство и философии многих культур, к примеру Китая и Персии. Денек и ночь становятся зрительным образом борьбы меж хорошем и злом. Библия отожде­ствляет Бога, Христа, правду, добродетель и спасение со светом, а безбожие и беса — с мглой. Традиция символического ис­пользования дневного света в церковной архитектуре и света свеч во время Свет создает пространство богослужения прошла через века. Конкретно она отыскала от­клик в душе Рембрандта.

Религиозный символизм света был, непременно, известен худож­никам средних веков, и изобразительные эффекты освещения отыскали свое выражение в теории и на практике со времен Ренессанса. Но золотистый фон, ореолы и модели геометрически правиль­ных звезд Свет создает пространство — символическое изображение божественного света — представлялись глазу только как сверкающие атрибуты. С другой стороны, верно воспринимаемые световые эффекты в картинах XV и XVI веков, в сути, являлись результатом любознатель­ности, изыскания.

Для картин Рембрандта обычным будет то, что в их изо­бражено узенькое черное место, в каком луч света олицетворяет Свет создает пространство со­бой оживляющее послание снаружи, которое не постигается и не наблюдается. Оно воспринимается только через свое собственное массивное отражение. Когда луч падает сверху, жизнь на земле суще­ствует не в центре мира, а на его черном деньке. Глаз принуждают по­нять, что человеческое жилье есть не что другое, как равнина Свет создает пространство теней, полностью зависящая от настоящего существования на божественных высотах.

В тех случаях, когда источник света размещается снутри кар тины, его предназначение изменяется. Сейчас жизнесозидаемая энергия устанавливает как центр, так и границы узенького мира. За этой границей, куда не попадают лучи, ничего не существует. Когда смот­ришь на картину Рембрандта «Святое семейство Свет создает пространство», создается впечат­ление, что свет исходит от ярко освещенной книжки, которую читает Мария. Этот эффект достигается тем, что сама свеча не видна. Свет от Библии освещает спящего малыша в колыбели, и слушающий Иосиф кажется лилипутом на фоне возвышающейся над ним собст­венной тени, которая отбрасывается на стенку Свет создает пространство сзади. В другой карти­не Рембрандта невидимый источник света освещает тело Христа, которого снимают с распятия. Церемония происходит в таинствен­ном, черном мире. Но по мере того как свет падает книзу, он увеличивает слабенькое тело и наделяет величием жизни образ погибели. Таким макаром, источник света в картине поведал историю из Ново Свет создает пространство­го завета, другими словами историю божественного света, посланного на зем­лю и облагородившего ее своим присутствием.

Картины Рембрандта являются примером использования двой­ного воздействия света на предметы, освещаемые им. Предметы смотрятся как пассивно воспринимающие воздействия от некий наружной силы, но в то же время они сами становятся источниками света Свет создает пространство, интенсивно излучающими энергию. Освещенные светом, они передают его далее. Невидимая свеча является одним из художе­ственно-изобразительных приемов, устраняющих пассивность проис­ходящих в картине событий. В итоге этого приема освещенный предмет сам становится источником света. Таким методом Рембрандт принуждает книжку либо лицо источать свет, не нарушая требований реалистического стиля Свет создает пространство картины. Пользуясь данным изобразительным способом, он удачно изображает главную тайну библейской истории о том, как свет стал материей.

Каким же образом Рембрандту удается добиться таковой броской освещенности? Я уже упоминал о неких перцептивных услови­ях. Предмет кажется освещенным не только лишь в силу собственной абсолют­ной яркости Свет создает пространство, да и поэтому, что он существенно превосходит уровень освещенности остальной части полотна. Таким макаром, таинствен­ный свет достаточно черных предметов находится, когда они помещены в еще больше черное окружение. Более того, свечение появляется тогда, когда яркость не воспринимается как итог освещения. Для этого тени должны быть устранены либо в последнем Свет создает пространство случае сведены до минимума, а самый броский свет должен показаться в границах самого предмета. Совершенно несложно отыскать примеры в кар­тинах Рембрандта, где практически дублируется эффект психического опыта с подвешенным диском. Он нередко помещает броский предмет в черном месте, практически не накладывает на него тень и только отчасти освещает предметы Свет создает пространство вокруг него. Так, в картине «Бракосо­четание Самсона» Далила построена на трон перед черной зана­весью в виде пирамиды света, и ее сияние и великолепие отражаются на столе и на окружающих ее людях. Точно так же в картине «Вирсавия» женское тело выделяется сильным светом, тогда как окружающая среда, включая Свет создает пространство 2-ух служанок, помогающих ей, оста­ется черной. В общем, можно сказать, что яркость красок имеет ме­сто там, где находится источник света либо когда в данной точке картины больше яркости, чем этого требуется структурой распреде­ления света на всем полотне. В последнем случае колоритное пятно не Свет создает пространство соответствует величине яркости, которая требуется общей компози­цией картины в данном месте. Тут, таким макаром, создается своя самостоятельная и изолированная система света.

В картинах тех живописцев, которые не поняли искусства передачи освещенности, символическое и выразительное настроения яркости и мглы передаются качествами самих предметов. Погибель может выступать в виде черной фигуры Свет создает пространство, а белизна цвета лилии может означать невинность. В тех случаях, когда изображают осве­щенность, эти настроения передаются через свет и тень. В качестве менторского примера может послужить гравюра Альбрехта Дюре­ра «Меланхолия». По традиции меланхолия выражалась в виде темно­го лица, так как числилось, что потемнение крови (практически слово «меланхолия Свет создает пространство» значит «черная желчь») вызывает подавленное состояние мозга. Дюрер изображает свою меланхолическую даму спиной к свету, так что ее лицо находится в тени. Таким макаром, черный цвет ее лица, по последней мере отчасти, оправдывается отсутствием света. Для художника-реалиста такая манера письма имеет преимущество в том, что хоть какой предмет может Свет создает пространство быть освещен с таковой степенью яркости, которая соответствует плану художника и не находится в зависимости от «объективной» наружности предмета. Он может изобразить белоснежный предмет темным, не допуская мысли, что этот предмет черный сам по для себя. К этому способу повсевременно прибегает в собственных офортах Гойя. В фильмах освещение Свет создает пространство сзади также служит плану придать фигуре наизловещее качество мглы. Чувство таинственности, достигаемое таким макаром, отчасти должно тому факту, что черная фигура не является цельным и сплошным вещественным телом с приметной поверхностной текстурой, а только ка­ким-то препятствием свету, ни круглым, ни ощутимым. Будто бы тень двигается в пространстве подобно Свет создает пространство человеку.

Освещение помогает также расставить акценты зависимо от плана художника. Внимание зрителя может быть привлечено к определенному объекту, который не изображается ни большим планом, ни цветным, ни размещенным в центре. Аналогичным же образом второстепенные детали композиции могут быть по желанию художника смягчены. И все это делается без «хирургического вме Свет создает пространство­шательства», что могло бы нарушить композицию картины. Свет может падать на хоть какой изображаемый предмет либо может быть сокрытым от него. Свет может передаваться независимо от той сцены, на которую он ориентирован. Определенная расстановка танцоров на сцене может быть интерпретирована зрителем по-разному в зависи­мости от Свет создает пространство световой схемы. Рембрандт повсевременно прибегает к этому способу, не заботясь о близком к реальности оправдании этого эффекта. В картине «Снятие со креста» броский свет падает на теряющую со­знание Марию, тогда как люди, находящиеся неподалеку от нее, изо­бражены в относительно черных тонах. Либо мы лицезреем руки Самсо­на, ярко освещенные Свет создает пространство, когда с помощью их Самсон разъясняет гостям на свадьбе загадку, в то время как его лицо остается в мгле, так как оно в данном контексте является второстепенным.

Как я уже указывал ранее, существует принципная разница меж манерой живописи, в какой изображаемые предметы вос­производятся, в сути Свет создает пространство, их контурами, а объемность передается при помощи затемнения, и манерой, в какой освещение является главным принципом, используемым к картине. Затемнение высту­пает атрибутом личного, самостоятельного предмета, тогда как освещение является общим основанием, из которого предметы (либо части предметов) появляются как из темного озера при помощи света. В последнем случае предметы тесновато Свет создает пространство соединены с материаль­ной средой темного фона, и нередко меж ними нет точной границы. Предметы не определяются их контурами, другими словами местом, более отдаленным от воспринимающего субъекта. Они становятся видимыми, будучи выставленными к свету. Свет завладевает ими, используя их неровности, и распространяется по их поверхности от центра. Предмет простирается Свет создает пространство так, как он освещен. Вёльфлин именовал эту ра


svidetelstva-drevnih-otcov-cerkvi.html
svidetelstva-marka-ioanna-i-pavla.html
svidetelstva-pisaniya-i-predaniya.html